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艺术哲学与审美问题
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艺术哲学与审美问题
面对艺术作品,我们就是观者,被观的就是这个作品的视域。
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声音与韵率在古希腊语中占的地位,跟观念与
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《存在与虚无》的作者是()。
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在审美活动中,知觉和表象要实现对客观世界
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()家族得势之后,佛罗棱萨过这太平日子。
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自从()的《美学》出版,“美学”这个名称
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艺术的历史表明美具有客观性,这一点毋庸置
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十九世纪四十年代希腊全国人口只有十万,有
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哲学美学的理论目标,是试图通过对影响人的
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评价艺术作品价值等级的真实标准在于其所展
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我们始终在接触作品的过程中从事着最起码的
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在胡宁和塔帕尔肯流传着这样一个故事:一个
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一部真正的艺术作品必定是双重语境的融合,
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被称为“艺术作品的陵墓”的是().
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希腊人不仅把理想世界的观念理想化,把肖像
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《艺术哲学》的作者是法国的史学家兼批评家
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艺术哲学的核心问题是讨论艺术作品的作品存
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《雀之灵》与《残春》都是()。
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文明过度的特点是()越来越强,形象越来越
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莎土比亚的“四大悲剧”是指《哈姆雷特》、
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()是形象思维的根本特征。