说到书法美学，是否请介绍一些这方面的入门著作？
正确答案:
因为书法美学是一门新兴的学科，所以目前有关于这方面的专著不多，只《书法美学简论》、《书法美学谈》等数种而已。而其中以上海书画出版社出版的，金学智所撰写的《书法美学谈》为较详尽。
《书法美学谈》全书分“导言”、“书法艺术的本质”、“书法艺术的形式美”、“结语”等几个部分，其中以“书法艺术的形式美”写得最为精彩。这部分从“逆锋落笔谈起”、“以气脉连贯收束”，脉络异常清楚。由于作者能深入浅出地对古代书论中丰富的美学思想作分门别类的梳理，并很自然地把它穿插引用到各有关章节中去，或用以阐发自己的观点，或对其未尽的意蕴作深一层的发掘，这就使得扑朔迷离的书法美，变得平易而容易为人所接受了。此外，这样做的好处是还能融百家于一炉，以一家冶百家，既概括了书法美学的传统特色，又体现了自己长期以来的研究成果。例如谈书法结构的虚实问题，就从隋代智果《心成颂》中的“潜虚半腹”入手，进行阐发，指出其“提出了‘虚’的概念，触及了书法结体中空间分割的问题”。据此又进一步指出：“书体的发展史，同时也是书法结体的空间美的发展史。从总的发展趋势看，空间分割的形式是由单纯而变得越来越丰富的……这种分割，可分为内部分割和外部分割两个方面。”然后又用抽丝剥茧的方法层层深入，把这历来难以说清的问题，论述得一清二楚。
《书法美学谈》的另一特征是大量引用其他领域与美学有关的论述来开启书法美的门锁，例如谈虚实时对古代哲学、建筑中有关原理的引用就是一例。作者引用了《老子》中的“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”从建筑上门窗户牖的虚无以体现“有室之用”，引出“书法的间架结构，和建筑一样，离不开虚实相生，有无相用的辩证法。”可见榫头拍合之妙。此外，本书还列举一些辅助例证如文学、绘画、音乐、舞蹈等，几乎涉及所有艺术门类，借此和书法艺术的美相互映发，这样不但使本书更有深广度、更有说服力。并且在内容上也更觉得丰富多彩，使人们读了能够举一反三，触类旁通。
再则，作者为了更形象地说明问题，以增加读者的兴趣，还在全书中穿插了大量图例。所谓“图文并茂”，其好处是能使一般读者对抽象的书法美学理论，看了以后能够感觉得到，触摸得着，从而使从具体升华到抽象的思维又落到具体的形象中来，作者的用心是良苦的。
《书法美学谈》全书分“导言”、“书法艺术的本质”、“书法艺术的形式美”、“结语”等几个部分，其中以“书法艺术的形式美”写得最为精彩。这部分从“逆锋落笔谈起”、“以气脉连贯收束”，脉络异常清楚。由于作者能深入浅出地对古代书论中丰富的美学思想作分门别类的梳理，并很自然地把它穿插引用到各有关章节中去，或用以阐发自己的观点，或对其未尽的意蕴作深一层的发掘，这就使得扑朔迷离的书法美，变得平易而容易为人所接受了。此外，这样做的好处是还能融百家于一炉，以一家冶百家，既概括了书法美学的传统特色，又体现了自己长期以来的研究成果。例如谈书法结构的虚实问题，就从隋代智果《心成颂》中的“潜虚半腹”入手，进行阐发，指出其“提出了‘虚’的概念，触及了书法结体中空间分割的问题”。据此又进一步指出：“书体的发展史，同时也是书法结体的空间美的发展史。从总的发展趋势看，空间分割的形式是由单纯而变得越来越丰富的……这种分割，可分为内部分割和外部分割两个方面。”然后又用抽丝剥茧的方法层层深入，把这历来难以说清的问题，论述得一清二楚。
《书法美学谈》的另一特征是大量引用其他领域与美学有关的论述来开启书法美的门锁，例如谈虚实时对古代哲学、建筑中有关原理的引用就是一例。作者引用了《老子》中的“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”从建筑上门窗户牖的虚无以体现“有室之用”，引出“书法的间架结构，和建筑一样，离不开虚实相生，有无相用的辩证法。”可见榫头拍合之妙。此外，本书还列举一些辅助例证如文学、绘画、音乐、舞蹈等，几乎涉及所有艺术门类，借此和书法艺术的美相互映发，这样不但使本书更有深广度、更有说服力。并且在内容上也更觉得丰富多彩，使人们读了能够举一反三，触类旁通。
再则，作者为了更形象地说明问题，以增加读者的兴趣，还在全书中穿插了大量图例。所谓“图文并茂”，其好处是能使一般读者对抽象的书法美学理论，看了以后能够感觉得到，触摸得着，从而使从具体升华到抽象的思维又落到具体的形象中来，作者的用心是良苦的。
答案解析:有
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